＝＝＝＝ 第１章 裏コードとは？＝＝＝＝
＊ 代理コード
いわゆるモダン・ジャズの演奏では、ハーモニーに色彩の変化を持たせるために、様々な代理コード(Substitute Chord) が使用される。 代理コードとは、もとになるコード進行の一部を、同じような機能を持った別のコードによって置き換えた、 すなわち代理させたものである。 そしてその代理コードのなかでもっとも特徴的に使われるのが、これから論じる、 「裏コード」(Tritone Substitution または Substitute Dominant Chord) によるものである。
ドミナントセブンスコードの３度と７度の音をトライトーン (Tritone) と呼ぶ。Ｇ７コードのトライトーンはＢとＦである
（譜例１−１）。 また、このふたつの音の間に発生する減５度または
増４度のインターバルのこともトライトーンと呼ぶ。 このトライトーンは 「ドミナントモーションによって次のコード
（トニック）に解決しようとする強い力を持つ」 というドミナントコードの性格を決定する重要な要素である。
いいかえれば、トライトーンこそがドミナントコードがドミナントコードである所以なのである。
＊ 共通のトライトーンによる置き換え
ここで、 Ｇ７ -->Ｃ というドミナントモーションを例にとって考えてみよう。 Ｇ７ コードのトライトーンは
３度と７度の音であるから、ＢとＦである。 これら二つの音は、Ｄｂ７（Ｄフラット７）コードの７度と３度と同じ音
である。 すなわち、Ｇ７とＤｂ７の二つのコードは共通のトライトーンを持つ、という事がいえるわけである（譜例１−２）。
先に述べたように、トライトーンはドミナントコードの性格を決定する重要な要素なので、そのトライトーンを共有する
ふたつのコードは互いに置き換えることが可能である。 つまりＧ７のかわりにＤｂ７のコードを使用しても
（Ｄｂ７ -->Ｃ）、「Ｃのコードに解決する」 というドミナントの役割を立派に果たすことができるのである。
このようにして置き換えられたＤｂ７のコードをＧ７の「裏コード」という。置き換えられた「裏」のコードのルートと、 もとの「表」のコードのルートの間のインターバルはトライトーン（増４度または減５度）になっている。共通の トライトーンによる置き換えであり、またトライトーンのインターバル離れたコードによる置き換えなので、英語では これを ”Tritone Substitution”と呼ぶが、ちっとも文学的でないのでやはり 「裏コード」 と呼ぶことにする。
＊ 真夏のクリスマス
トライトーンのインターバルはちょうどオクターブの半分になるので、オクターブの中にある１２音を、 図１ のように
円周上に等間隔に並べると、トライトーンの関係、つまり 「裏−表」 の関係にある２つの音は、ちょうど中心を
はさんで円の反対側に位置することになる。 この関係は、たとえていえば、東京に対して地球の反対側にある
ブエノスアイレスのような関係 、つまり 「距離的には一番遠いのだが、性質は似ている」 という関係なのである。
最も遠いところにあるけれども、気候や植生は距離の近いフィリピンなどよりもよっぽど似ているということである。
ただ、似ているといっても北半球にある東京に住んでいる人にとって南半球にあるブエノスアイレスの光景は、 「こっちが 木枯らしの中、肩をすぼめて歩いているというのに、あっちでは真夏の太陽が照りつける中でクリスマスを祝っている」 といった一種意外というか新鮮な感覚がともなう。裏コードのサウンドにもこれに似た微妙なスリル感覚がある。
また、同じ「裏−表」の関係である、写真のポジとネガにもたとえることができるだろう。裏コードのサウンドを
織り込んだ演奏というのは、反転ネガを挿入した映像や写真のコラージュに通ずる効果がある。