＝＝＝＝ 第２章 オルタードスケール （ＡＬＴＥＲＥＤ ＳＣＡＬＥ） ＝＝＝＝

裏コードの事を語るのに、オルタードスケールのことに触れないわけにはいかないだろう。ただ、私としては オルタードスケールをベースに話をするのは若干の抵抗がある。というのは、オルタードスケールに関しては 数々の憶測や、いかがわしい説が横行しているように思われるし、あくまで最初に裏コードありきで、敢えてそれを 表のコード上で考えたときにこんなスケールが考えられるというようなものだと思うからである。しかしながら、 数々の憶測や、いかがわしい説からくる混乱を整理するためにもきちんと説明する必要があるだろう。

まず、オルタードスケールの説明に入る前にドミナントセブンスコードのテンションについて若干の説明を加えてみよう。 ドミナントセブンスコードには実に様々なテンションがつけられるのは御承知の通りである。メジャースケールの５度から 始まるミクソリディアンスケール上にある、ナインス、サーティーンスといったテンションの他に シャープナインスだのフラットサーティーンスだのオーギュメンテドフィフスだのやりたい放題といった感じだ。 これには理由があるのだが、ドミナントセブンスコードではトライトーンがその性格を特徴づける重要な役割を果たして いることは前章で述べた通りである。逆に言ってしまえば、トライトーンさえ存在していれば、後はどんな音が はいっていても十分にドミナントとして機能するのだ。だからドミナントセブンスコードには様々なテンションを つけることが可能なのだ。

とはいっても、これらテンションはかってにつければいいというものでもなく、何か別のスケールから借りてくることが 多い。Ｄｍ７ --> Ｇ７ --> Ｃmaj というコード進行を例にとって考えてみよう。この進行全体をそのとおり普通に、 Ｃのメジャースケールの上で考えると、Ｇ７のコードスケールはミクソリディアンとなり、 テンションとしてはナインス、サーティーンスが考えられる。（譜例２−１） さてここで、本来はＣの メジャースケールに解決するのだが、その代わりに解決先としてＣのハーモニックマイナースケールを想定して 考えることにすると、Ｇ７のコードスケールとして、Ｃのハーモニックマイナースケールを５度（Ｇの音）から始めた スケールが想定できる（譜例２−２）。したがってＧ７のテンションは、フラットナインス、 フラットサーティーンスとなる。これらのテンションはＣのハーモニックマイナースケールから「借りてきた」 と考えることができ、このテンションを使うと、ＣメジャーのキーのなかでＧ７の所だけ一時的にＣマイナー （ハーモニック）のサウンドが示唆され、一瞬そこはかとない哀愁が漂うような効果がある。

さて以上のことをふまえて オルタードスケールの話に入ってみることにする。つまり、オルタードスケールとは「裏のスケールから音（テンション） を借りてきてできたスケール」と解釈するのである。Ｃメジャーのキーで考えると、Ｇ７のコードスケールは ミクソリディアンになる。そこでそのスケールのまったく裏にあたるＤｂミクソリディアンを想定して、そこから テンションを借りてきてみよう。ここではあくまでＧ７のコードスケールとして考えていくので、まずルートのＧの音は 欠かせない。また、トライトーンのＢとＦは両方のスケールに共通なので、これら以外の音を裏から借りてくることになる。 Ｄｂミクソリディアンスケールのうち、Ｇｂの音はルートのＧとトライトーンの片割れであるＦに挟まれて相容れないので、 借りてこないことにする。残りのＤｂ、Ｅｂ、Ａｂ、Ｂｂを借りてきて、トライトーン（ＢとＦ）と共にルートのＧの 上に載せるとＧオルタードスケールになる（譜例２−３）。トライトーンは二つのスケールに共通なのだから、 いいかたをかえれば、「オルタードスケールとは、ルート以外の音はすべて裏コードの音からできたスケールである。」 ということになる。ＧオルタードスケールはＧ７のコードスケールでありながら、裏コードであるＤｂ７のサウンドを 非常に強く示唆するものなのである。